Cikk szövege frissítve: 2018.11.23

Valamivel több mint egy éve váltottam egy vágott Nikon D5100 DSLR-ről egy full-frame Nikon D610-re. Azonnal az emberek elkezdtek kérdezni tőlem, hogy van-e értelme egyáltalán pénzt költeni egy teljes keret vásárlására. A válaszom a következő volt: a full-frame mátrix amellett, hogy kétszer-háromszor magasabb működő ISO-értékkel rendelkezik, erősebb háttérelmosódást és a képrészletek jelentős javítását is lehetővé teszi, más képgeometria jellemzi. Ha az első két tényező nem különösebben kétséges a tapasztalt fotósok körében, akkor az utolsó állításokat tisztázni kell. Ma megértjük, hogy a teljes képkocka hogyan változtatja meg a kép néző általi észlelését.

Jegyzet. Hogyan íródott ez a fényképes bemutató? Először az elméleti részt állítottam össze, rajzoltam az állításokat magyarázó diagramokat, és elméletileg arra a következtetésre jutottam, hogy a teljes képkocka képgeometria szempontjából lényegesen jobb, mint a CROP.

Aztán vettem egy full frame kamerátNikon D610 és levágvaNikon D5100, elment a városba, hogy valódi mintafotókat készítsen a cikkben elmondottak illusztrálására. És akkor? A gyakorlatban kiderült, hogy a különbséget sokszor egyáltalán nem lehet észrevenni!

Szándékosan nem változtatom meg az alábbi (eredetileg írt) szöveget, hogy tisztelt olvasó lássa azokat a pontokat, amelyekben esetleg tévedtem.

Összehasonlítás során meggyőződtünk arról, hogy az olyan full-frame fényképezőgépekben, mint a Nikon D750 vagy a Canon EOS 5D Mark III, a működő ISO-szint meghaladja a vágott DSLR-ek értékeit, például a Nikon D7100 és a Canon EOS 70D. véleménye az új Nikon D610 DSLR-emről (link az oldal alján). Biztos vagyok benne, hogy a gyártók kifejezetten nem adják ki a teljes képkockával megegyező érzékenységű CROP-ot, mert akkor elveszíthetik a piac jelentős részét: sok amatőr fotós nem vesz majd drágább DSLR-t vagy tükör nélkülit.

A teljes képkocka hatása a háttér elmosódásának (bokeh) mértékére az ábrán magyarázható. Tegyük fel, hogy egy gyönyörű lány portréját szeretnénk lefotózni Nikon D5200-as vágott DSLR-rel és Nikon 50 mm f/1.4G objektívvel.

Mit kell tenni ahhoz, hogy egy Nikon D800 FX fényképezőgéppel ugyanazon a határokon belül készítsen keretet? Két módja van: menjen közelebb 30%-kal, vagy maradjon egy helyben, de használjon másfélszer rövidebb gyújtótávolságú objektívet (pl. Sigma 35mm f/1.4 Art). Mint tudjuk, a háttér elmosódásának mértéke több tényezőtől is függ, többek között a téma távolságától is: minél kisebb, annál kifejezőbb a bokeh, és minél rövidebb a gyújtótávolság, annál gyengébb a bokeh.

2. ábra. Ha azonos kerethatárokkal szeretne portrét készíteni a Nikon D5200 CROOP és Nikon D800 teljes képkockán, eltérő távolságot kell használnia a témától (vagy másfélszeres gyújtótávolságú objektíveket kell használnia). A lány Nikon D5200-on, a férfi Nikon D800-on fényképez.

Az a tévhit, hogy az objektív gyújtótávolsága megnő a CROPS-nál

Amikor egy olyan fogalomról van szó, mint a gyújtótávolság, nyilvánvaló, hogy sok fotós összezavarodik az "egyenértékű gyújtótávolság" és a "látószög" kifejezésekben, amelyeket gyakran használnak a különféle fényképezőgépek mátrixainak jellemzőinek leírására.

1) Az objektív tényleges gyújtótávolsága

Egyszerűen fogalmazva, a gyújtótávolság az objektív optikai középpontja és a kamera érzékelőjének távolsága, amelyre a képet vetítik.

Világosan meg kell értenünk, hogy az „objektív gyújtótávolsága” egy olyan optikai paraméter, amelyet semmilyen módon nem befolyásol a kamera modellje vagy a benne használt érzékelő típusa. A valódi FR értékét általában a gyártó jelzi az objektívtesten. Például a Samyang 14 mm-es f/2,8-as objektíven a tényleges érték jelenik meg, ami nem változtat azon, hogy ezt a szélességet Nikon D7200 crop vagy Nikon D810 full frame esetén használjuk.

5. fotó. Még a Sony Cyber-shot DSC-W350 szappantartó lencséjén is megjelenik a tényleges gyújtótáv, hogy ne legyen kavarodás (FR = 4,7-18,8 mm). A gyártó honlapján található műszaki adatok áttekintése után megtudhatja, hogy ennél a modellnél az egyenértékű gyújtótávolság 26-104 mm (Kf = 5,62 vágási tényező). A maximális rekesznyílás f/2,7-től a rövid végén f/5,7-ig terjed, amikor a hordó teljesen ki van húzva.

2) Látómező

Látómező (más néven "látószög" vagy "látószög") - a kép azon része, amely az objektív fényképezőgéppel történő használatakor látható: alulról felfelé, balról jobbra. Ha digitális tükörreflexes fényképezőgéppel fotózunk, akkor a látómező szinte ugyanaz, mint a keresőben. Igaz, egyes tükörreflexes gépeknél a kereső lefedettsége 100% alatti, így kevesebbet látunk benne, mint amennyi a fotón megjelenik. Például egy Nikon D5500 amatőr fényképezőgépnek a kereső látómezeje 95%, azaz. 5%-kal kevesebb, mint amennyit a fényképezőgép készít. Innen ered a valós látómező – amit a fényképezőgép fog lefényképezni, nem feltétlenül –, amit a keresőben látunk.

3) Betekintési szög (látószög)

Az objektívgyártók gyakran használják a "látószög" vagy a "maximális látószög" kifejezést specifikációikban. Például teljes keretben a Canon EF 20mm f/2.8 USM prime maximális szöge 94°, míg a Canon EF 180mm f/3.5L Macro USM maximális szöge csak 13°40'.

Amint látjuk, a 94° sokkal szélesebb, mint a 13°40′. Emiatt 20 mm-nél sok hely kerül a keretbe, míg 180 mm-nél a kép szűkebb részét fogjuk látni.

A fő különbség a látószög és a látómező között az, hogy az előbbi az objektív jellemzőire vonatkozik, míg az utóbbi az objektív és a kamera közötti kapcsolatra, amelyen használják. Például a fent említett Canon EF 20mm f/2.8 USM javítás csak a Canon EOS 5D Mark III teljes képkockáján mutat 94°-os FOV-t. Amint felszereljük egy Canon EOS 80D fényképezőgépre vágott APS-C szenzorral, a látómező, i.e. egyre kisebb a kép, amit kapunk: 63°.

A Canon látószögét egyedül kellett kiszámolnom, de a Nikon a honlapján közzéteszi mind a CROP, mind a full frame adatokat: „Nikon FX formátumú tükörreflexes fényképezőgépek” és „Nikon DX formátumú digitális tükörreflexes fényképezőgépek”.

A lencse tényleges, tényleges fizikai jellemzői (amit lát) nem változnak. Amint azt alább kifejtjük, a levágott DSLR egyszerűen "levágja" a kép egy részét, ami szűkebb "látószöget" eredményez.

4) Egyenértékű gyújtótávolság

Most térjünk át az „egyenértékű gyújtótávolság” meghatározására, amelyet sok fotós nehezen ért meg. Az "egyenértékű" szó a filmfotózás korszakához kapcsolódik. Akkoriban a gyújtótávolság mindig az objektívcsőn feltüntetett volt. Amikor elkezdték gyártani a digitális tükörreflexes fényképezőgépeket, a mátrix mérete nem mindig volt egyenlő a 35 mm-es film keretének méretével (gyakrabban - a költségek csökkentése érdekében). Az érzékelő méretének csökkentése a kép széleinek levágását eredményezte – ezt a fotósok "kivágásnak" nevezik. A legérdekesebb dolog az, hogy a képet nem vágja le a mátrix vagy a kamera, hanem egyszerűen "figyelmen kívül hagyja".

Nézzük az illusztrációt (piros nyilak világítanak a kamerába):

Ahogy az (a) képen is látható, a teljes képkocka érzékelő az objektív által továbbított kép nagy részét rögzíti, míg a kivágott szenzor főleg a központi területet (b) mutatja. Azt látjuk, hogy a fény ugyanazt az utat járja be a fényképezőgépen belül, de egy kivágott DSLR-ben csak egy része van megvilágítva, a többi pedig elhalad mellette. A „kivágás” kifejezés félrevezető lehet, mert általában a kép egy részének „kivágásához” kapcsolják. De még egyszer - a képet nem vágja le, csak a sugarak egy része halad el az érzékelő mellett, figyelmen kívül hagyja.

A gyártók tisztában vannak ezzel a jelenséggel, ezért kifejezetten a vágott fényképezőgépekhez tervezett objektíveket kínálnak, hogy csökkentsék a méretüket és olcsóbbá tegyék őket. A Nikon a „DX” jelölést, a Canon fényképezőgépek esetében pedig az „EF-S” szót használja. Az ilyen objektíveknél a képalkotási séma a fenti kép „a” opciója szerint írható le, csak a kör átmérője lesz kisebb - (c) kép.

Ha egy DX objektívet, például egy Nikon 17-55 mm f / 2,8-at tesz egy Nikon D700 full-frame fényképezőgépre, akkor az csak a jelenet egy részét fogja „rögzíteni”, a széleken sötét matrica jelenik meg. Igaz, a modern full-frame Nikon fényképezőgépek felismerik a levágott objektíveket, és automatikusan csökkentik a felbontást (ha a menüben engedélyezzük ezt az opciót), de a Canon EF-S szemüveg teljes képkockán egyáltalán nem működik.

Hogy van az, hogy a különböző szenzorméretű kamerákban azonos felbontású mátrix van? Például a full-frame Nikon D750 24,3 megapixeles, a kivágott Nikon D7200 pedig 24,2 megapixeles érzékelővel rendelkezik. Ennek az az oka, hogy a Nikon D7200 pixelmérete jóval kisebb (és ennek megfelelően a sűrűségük is nagyobb az érzékelőn). A gyakorlatban kiderül, hogy a CROP használatakor több pixel kerül be az objektív középső tartományába, és egy jobb minőségű objektívre van szükség, amely képes „feloldani” ezt a sűrűséget. Ha az objektív nem rendelkezik jó optikai tulajdonságokkal, a kép kevésbé lesz éles.

Térjünk vissza az „egyenértékű gyújtótávolság” definíciójához. Olvasva a fórumokon a teleobjektív kiválasztásával kapcsolatos vitákat a vágott DSLR-hez, ilyen kijelentésekkel találkozhat: „A Nikon D7100 Nikon 70-300 teleobjektívjének látómezeje megegyezik egy gyújtótávolságú objektívével. 105-450 teljes képkockán.” És ez igaz kijelentés. Egy másik amatőr fotós azt mondja: "A Nikon D5500-on lévő Nikon 70-300 teleobjektívem 105-450 mm-esre változik, így jobban felnagyítja a képet." Ez pedig téves állítás, hiszen a növekedés mértéke nem változott.

Honnan jöttek azok a nagy, 105-450 mm-es számok? Nézzük meg, mi a terméstényező, és hogyan számítják ki ezeket az „egyenértékű” számokat.

5) Mi a terméstényező?

Láttuk, hogy a kisebb mátrixok figyelmen kívül hagyják a nagy képkört. Most beszéljük meg azt a terméstényezőt, amellyel a gyártók dolgoznak. digitális kamerákés amatőr fotósok, érzékelők leírása és "egyenértékű gyújtótávolság" kiszámítása. A fényképezőgép-kritikákat olvasva olyan kifejezésekkel találkozhat, mint „a Nikon D3300 fényképezőgép 1,5-ös vágási tényezővel” vagy „a Canon EOS 750D vágási tényezője 1,6”. A crop factor fogalmát akkor vezették be, amikor a digitális fényképezőgépeket filmnél kisebb szenzorral kezdték gyártani, és arra használják, hogy megmutassák, mennyivel lesz kisebb a látómező egy objektív és egy ilyen kis szenzor mellett. A gyártóknak valahogy meg kellett magyarázniuk, hogy egy kis mátrixon lévő kép mennyire "nagyított" egy 35 mm-es (35 * 24 mm) filmkockához képest.

Amikor kiszámoltam egy full-frame fényképezőgép mátrixának területét, és összehasonlítottam egy kivágott fényképezőgép érzékelőjének területével (például Nikon D810 és Nikon D3200), nagyon meglepődtem, mert megfordult. 2,3-mal több: teljes kereten S = 36 * 24 = 864 mm 2, kivágáson S = 24 * 16 = 384 mm 2. De a gyújtótávolság kiszámításakor nem a mátrix területéről beszélünk. A kivágás méretét úgy számítjuk ki, hogy a teljes képkocka átlójának hosszát elosztjuk a kivágott érzékelő átlójának hosszával.

Ideje emlékezni a geometriára. Emlékszel, hogyan számítják ki a derékszögű háromszög átlójának hosszát? Íme a képlet: L=√ (X² + Y²). Teljes kereten 43,26 mm (35 2 + 24 2 négyzetgyök), CROP esetében pedig 28,84 mm (24 2 + 16 2 gyökere). Ha 43,26-ot elosztunk 28,84-gyel, 1,5-öt kapunk - a teljes képkocka és a levágott érzékelők átlóinak hosszának arányát (ez egy kerekített szám, a valós körülbelül 1,52).

Mit lehet kezdeni ezzel az aránnyal? Meg kell szorozni vele, hogy megkapjuk az „egyenértékű gyújtótávolságot”. Például egy Nikon 105 mm f/2.8G makró egy Nikon D500 vágott DSLR-en 157,5 mm-es látómezővel rendelkezik.

Nincs ilyen makró objektívem, elmagyarázom a Nikon 70-300 zoom példáján. Tegyük fel, hogy egy kivágott Nikon D5100 DSLR-re telepítettem és 105 mm-re állítottam a gyújtótávolságot, majd úgy döntöttem, hogy a Nikon D610-et átrendezem a teljes képkockára - hogy ugyanazt a látómezőt kapjuk, beállíthatjuk az objektív gyújtótávolságát. 157,5 mm-re full-frame kameránál.

Ha az 1. ábrát nézzük a teljes képkocka Nikon D810 és a kivágott Nikon D5200 portréfotózási sémájával, egy másik mítosz jut eszünkbe, amely virágzik az amatőr fotósok fórumain: „A vágott DSLR-ek jobban megfelelnek madarak és állatok vadászatára, mint a teljes képkockások, mivel a fókusztávolságot a CROPS-on megszorozzuk a vágási tényezőhöz! Például egy Tamron SP AF 70-300mm f / 4.0-5.6 Di VC USD Nikon F teleobjektív egy Nikon D7100 vágott fényképezőgépen 105-450 mm gyújtótávolságot produkál (szorozva Nikon F = 1,5-tel)”.

De fent már kitaláltuk, hogy az objektív gyújtótávolsága egy olyan érték, amely állandó marad mind a Crop, mind a teljes képkockán. Tegyük fel, hogy a legújabb full-frame Nikon D5 modellt egy Nikon 70-200 mm f / 2.8-as teleobjektív kamerával fotóvadászatra vettük, és találkoztunk egy jávorszarvassal az erdőben. 20 méter távolságból fotózva.

Most cseréljük le a tetemet egy professzionális vágott Nikon D500 fényképezőgépre, és ugyanilyen távolságból fotózzuk le a vadállatot. A kisebb látómezőnek köszönhetően, azonos gyújtótávolság mellett „kivágott fotót” kaptunk. Amikor Full HD monitoron nézzük fotóvadászatunk eredményét, a kép teljes képernyőre "nyúlik", és úgy tűnik, hogy megnőtt.

Valaki felkiált majd: „Mondtam, hogy a Nikon D500 CROP másfélszeresére nagyítja a képet, így alkalmasabb vadon élő állatok és madarak fényképezésére!” Erre azt válaszolom: „Ismét, a gyújtótávolság, és így a léptékezés is változatlan marad mindkét típusú mátrixon. A vágott Nikon D500 DSLR használata előnyös, ha fényképeket maximális méretű papírra nyomtat. Ha a képeket egy 1980 * 1020 px felbontású monitoron mutatod meg a vendégeknek, vagy egy fotóalbumban tárolod, amelynek mérete nem haladja meg a 20 * 30 cm-t, akkor fotóvadászatra alkalmasabb a teljes képkocka, mivel működő ISO 1.84-es. alkalommal magasabb. A számok a Dxomark webhelyéről származnak (a Nikon D5 ISO 2434 egységekkel rendelkezik, szemben a Nikon D500 crop 1324-gyel).

Szervezzünk fotóvadászatot a gyakorlatban. Vegyünk egy Nikon D610 full-frame DSLR-t, és készítsünk egy képet egy verébről.

Ha egy Nikon D5100-as kivágáson, ugyanazzal a Nikon 70-300-as teleobjektívvel akarunk pontosan ugyanolyan szegélyű keretet lőni, akkor 50%-kal távolabb kell lépnünk a témától.

12. kép Madárvadászat utánzata CROP-pal (például Nikon D7200) és Nikon 70-300 telefotóval. Fényképezéshez a Nikon D610-et vettem, és 50%-ot léptem tovább. 1/2000, -0,33, 5,6, 400, 250. Kérjük, vegye figyelembe, hogy az utánzatunk jobban néz ki, mint az eredeti, mivel a Nikon D610 nagyobb pixelekkel és alacsonyabb optikai minőségi követelményekkel rendelkezik.

Tegyük fel, hogy a teleobjektív gyújtótávolsága 250 mm – a maximum, pl. nem tudna 50%-kal nagyítani, ha ugyanabban a helyzetben állna, mint a 10-1. képen. Mi az előnye a full frame-nek? Az a tény, hogy már van készlete a CROP 50%-kal több. Ráadásul a működő ISO 2-szer magasabb, mint a kivágott modelleké, ami szürkületi fényképezéskor is segítene.

Egy másik példa a teljes képkocka előnyére a CROP-hoz képest: ha összehasonlítjuk a Canon EOS 5D Mark III és a Canon EOS 70D modelleket, akkor működési ISO-értékük 926, illetve 2293, ami azt jelenti, hogy a teljes képkocka lehetővé teszi sokkal rövidebb záridő, ami fontos ebben a műfajban (egyébként a Canon 70D és a színvisszaadás érezhetően rosszabb, ha az összehasonlító táblázatot nézzük: 22,5 és 24 bit, 1 bites különbséggel).

Így a vadon élő állatokat teljes képkockás Nikon D5-tel fényképezve a magas működő ISO előnyét élvezzük, és szükség esetén a kívánt együtthatóval vághatjuk (vagyis „kivághatjuk”) a képet, nem pedig az „előre beállított” értékkel. ” Nikon D500 termesztési tényezője Kf=1,5…

Miért részletesebb a kép teljes keretben?

A jávorszarvas fotóvadászatának leírásában képzeljük el, hogy pontosan olyan keretre van szükségünk, mint a 9-a ábrán. Ekkor egy levágott Nikon D500 DSLR-t használó fotósnak vagy másfélszer távolabb kell lépnie, vagy másfélszer nagyobb gyújtótávolságú teleobjektívet kell vennie. Nyilvánvaló, hogy 30 méteres távolságban minden részlet kisebbnek tűnik. Az érdekesség kedvéért hasonlítsunk össze különböző képeket ne csak egy teljes képkockáról és egy CROP-ról, hanem más digitális fényképezéshez használt eszközökről is: szappantartókról és okostelefonról.

Itt van egy diagram, amely bemutatja a különbséget a teljes képkocka szenzor, a vágott DSLR vagy tükör nélküli érzékelő, a kompakt fényképezőgépek és a telefonok között. Az elemzéshez a következő modelleket vesszük (zárójelben: vágási tényező, valós gyújtótávolság, EGF):

• teljes képkocka Nikon D610 (kivágási tényező 1,0);
• vágott tükör nélküli FujiFilm X-Pro2 (Kf = 1,5);
• drága szappantartó Sony Cyber-shot DSC-RX10 (Kf = 2,7; 8,8 - 73,3 mm; 24 - 199,2 mm);
• kompakt a közepes árkategóriában Sony CyberShot DSC-HX60 (F = 5,62; 4,3-129 mm; 24-720 mm)
• iPhone 6s okostelefon (F = 7,21, gyújtótávolság: valós 4,15 mm; 29,89 mm - EGF).

Ha azonos határvonalú keretet szeretnénk kapni, akkor a digitális fényképezőgép crop factorával arányos távolságra kell távolodnunk.

A kísérlethez egy Nikon D610 full-frame fényképezőgépet veszek elő Nikon 24-70mm f/2.8 objektívvel és 5 képkockát készítek.

Megjegyzés: minden kereten a „váza” lejjebb esik - ez az én hibám: a témától való távolodáskor az azonos szög megőrzése érdekében arányosan meg kellett emelni az állvány magasságát.

Az így kapott képek beszédesen tanúskodnak a képrészletek változásáról, ha különböző méretű érzékelővel rendelkező fényképezőgépekkel fényképez. Ugyanakkor kísérletünkben a pixelméret nem csökken: ugyanazt a 24 MP-es full-frame szenzort használjuk a Nikon D610-től. Gyakorlatilag a FujiFilm X-Pro2 crop is 24,3 megapixeles (bár a terület 2,3-szor kisebb), a drága Sony Cyber-shot DSC-RX10 szappantartó 20,9 megapixeles (a terület 7,4-szer kisebb), a drága ultrazoom Sony CyberShot DSC-HX60 - 20,4 megapixel (30,2-szer kisebb terület) és iPhone 6s - 12 megapixel (50-szer kisebb terület).

A képpontok mérete úgy számítható ki, hogy elosztjuk a területet a számukkal. Nyilvánvaló, hogy a kompakt fényképezőgépeknél ez nagyon kicsi, ami a digitális zaj növekedéséhez vezet (a beépített zajcsökkentés "elfojtja" őket, de a kép részlete elveszik) és az optika követelményei (és az olcsó digitális fényképezőgépeknél ez) nem olyan jó minőségű).

Felmerülhet az olvasóban a kérdés: „A gyakorlatban miért nem kell nagy távolságból fotóznunk egy ilyen kompozíciót”? Válasz: „A kivágási tényező miatt az iPhone 6s csak egy kis darabot vág ki a képből középről, és így közelebb kerülhetünk. Korábban láttuk, hogy ennek megfelelő gyújtótávolsága 29,89 mm. És ha az iPhone 6s érzékelője akkora lenne, mint a Nikon D610 full frame, akkor a 15. kép így nézne ki.

Úgy gondolom, hogy a teljes képkockás és a kivágásról készült fényképek gyakorlati jelentőséggel bírnak, mivel más modellek rövidfókuszú objektívekkel vannak felszerelve, amelyek lehetővé teszik, hogy sokkal közelebb kerüljön a témához. De amikor fotózás közben hátrálunk vagy közelebb érünk, megváltoztatjuk a kép perspektíváját (ezért minden fenti felvételen kisebb lesz a „váza”, bár én úgy vágtam le, hogy a keretszegélyek illeszkedjenek).

A perspektíva kétdimenziós síkon történő átvitelének jellemzői a CROP-on és a teljes képkockán használt különböző objektívekkel

A kép kétdimenziós síkján a háromdimenziós tér átviteli mintáinak részleteit Lydia Dyko csodálatos tankönyve írja le: "A kompozíció alapjai a fényképezésben", 1988 (a szerző egy másik csodálatos könyvét tárgyaltuk - "Beszélgetések a fényképről" Mastery" című cikkben arról, hogyan lehet megtanulni a digitális fényképezőgépek beállításainak megadását) . Itt bemutatom az egyik érdekes momentumot, amely leírja a lineáris perspektíva síkon való ábrázolásának szabályait.

Nyilvánvaló, hogy a fényképezés tárgyai több elemet tartalmaznak, amelyek mindegyike bizonyos távolságra el van választva a fényképezőgéptől. A fényképen az egyes blokkok méretarányát az határozza meg, hogy azok méretei hogyan felelnek meg a képen és a valóságban. Mindezt egy képlet írja le, amely megmutatja, hogy a kép léptéke fordítottan arányos a téma távolságával, és egyenes arányban függ az objektív gyújtótávolságától. Ennek eredményeként minél közelebb van a téma a fotóshoz, annál nagyobb a képen, és minél távolabb, annál kisebb lesz.

Vegyünk egy példát: egy tavaszi tájat fotózunk három egyforma magasságú almafával egy full-frame Nikon D750 fényképezőgéppel, Nikon 85mm f / 1.4G javítással. Az egyes fák közötti távolság 3 méter.

A 22-1. ábrán a kamera és az elülső almafa távolsága 50 méter. Ennek megfelelően a 2-ig - 53 méter, a 3-ig - 56 méter. Látható, hogy a távolságok különbsége nem olyan nagy: a közeli és a távoli fa között - 12% ((56/50) * 100% -100%). Éppen ezért a képen mindhárom tárgy megközelítőleg azonos méretű. És amikor a tárgyak méretei hasonlóak, a nézőnek úgy tűnik, hogy nagyon közel vannak egymáshoz, és nincs köztük rés - a perspektíva egyáltalán nem érezhető.

Most menjünk 20 méterrel közelebb (22-2. ábra) - az első és az utolsó almafa közötti távolságok aránya megduplázódott: 20% (az első fától 30 méter, a másodiktól - 33 m, a harmadiktól - 36; ((36/30 )*100%-100%=20%) A lineáris perspektíva jobban érződik ezen a képen, mivel a távolabbi objektumok mérete észrevehetőbben csökkent.

Ha az amatőr fotós további 10 métert közelít (22-3. ábra), akkor a különbség 30%-ra nő (20, 23 és 26 méter). És amikor nagyon közel jött (22-4), 5 méterig, az elülső almafa nem ment be a keretbe, a hátsók nagyon kicsik voltak. A néző tökéletesen megérti, hogy a keretben lévő tárgyak között van tér, érzi a mélységet (5, 8 és 11 méter, 120%).

Most pedig gondoljunk bele, mi történik, ha egy fotós eltávolítja Nikon D750 fényképezőgépéről a Nikon 85 mm f / 1,4G AF-S portrait prime-t, és egy Nikon 14 mm f / 2,8D ED AF Nikkor Nikkor ultraszéles látószögű objektívre cseréli. 6,1-szeres távolsághoz kell közelebb jönnie (P=85/14=6,07): 50-ről 8,2 méterre. Ekkor az első és a hátsó almafa aránya 73% lesz (8,2, 11,2 és 14,2 méter).

Visszatérve a cikk témájához „mi a különbség a CROP és a full frame között”: ha egy amatőr fotós úgy dönt, hogy a Nikon D750-et Nikon D7200 vágásos DSLR-re cseréli, akkor 50%-kal előrébb kell lépnie, pl. álljon meg 12,3 méterre a tárgytól. Ennek megfelelően az előtér és a háttér közötti arány különbsége is eltérő lesz: 49% (12,3, 15,3 és 18,3).

Talán nem hangzik soknak ez a 24%-os különbség a 73% és a 49% között. De az arány érezhetően megváltozik, ha más távolságot veszünk a fáink között. Például nézze meg az alábbi táblázatban, hogy mik lesznek az arányok, ha az egyik almafa nem 3 méterre van a másiktól, hanem 20 méterrel.

Miért van több torzítás teljes képkockában, mint CROPS-ban?

A Nikon, Canon, Sony és más fényképezőgépek fényképezési paramétereinek beállításáról szóló, már említett fotózási leckében megjegyeztük, hogy a magas épületeket messziről és dombról kell fotózni, hogy az objektív tengelye minél vízszintesebb legyen. Nézzük meg az ábrán, hogy mi történik, ha közel kerülünk a fotósnál magasabb témához.

Azt látjuk, hogy nagy távolságra lövéskor a felső (1-2) és az alsó (1-3) sugár hossza megközelítőleg azonos. És ahogy közeledtek, a szakaszok hossza jelentősen megváltozott (4-2 és 4-5). A P1 távolságkülönbség észrevehetően nagyobb, mint a P0. A fenti magyarázatokból tudjuk, hogy minél nagyobb ez a delta, annál nagyobbak az előtérben lévő objektumok, mint mögöttük lévő analógjaik; ezért torzulás lép fel, a függőleges vonalak lejtése, ha az objektív tengelye nem vízszintes a fényképezés során.

Íme egy másik diagram, amely bemutatja, hogyan változnak az objektumok arányai, ha felfelé vagy lefelé döntjük a kamera tengelyét, és megmagyarázza, miért kell magas épületeket magasról lőni.

A Sony Cyber-shot DSC-RX1R II full-frame tükör nélküli kamerával épületünk felvételekor ismét közelebb kerülünk, mint a Fujifilm FinePix X100 vágott tükör nélküli kamerával, így nagyobb a torzítás mértéke.

Melyik a jobb: Crop vagy full frame?

Minden fotósnak megvan a maga válasza erre a kérdésre. Számomra egy Nikon D610 full-frame DSLR vásárlása jobb képrészletet, magasabb működési ISO-t és alacsonyabb digitális zajt, észrevehetőbb bokeh-t jelentett. Nyilvánvaló hátránya a magas ár (bár minden attól függ, hogy milyen paraméterekkel kell összehasonlítani a költségeket: a Nikon D610 fényképezőgépről szóló vitában összehasonlítottam a fejlett Nikon D7200 CROPS-szal, ahol megjegyeztem, hogy egy full-frame fényképezőgép drágább, mint egy levágott... csak két fifty-fifty javítás költsége).

Felhívjuk figyelmét, hogy az ebben a cikkben leírt elemek műszaki jellemzők a full frame nem olyan komoly, ha a fotós nem ismeri a művészi fotózás szabályait és törvényeit. Ha egy profi Canon EOS 1200D kivágást vesz fel, több százszor érdekesebb felvételeket készít, mint egy kezdő amatőr fotós, aki professzionális Canon EOS 5D Mark III full frame-t vett. Bár az amatőr Canon 1200D korlátai által okozott kényelmetlenséget a szakember fogja megtapasztalni a Canon 5D Mark 3-hoz képest.... Láthatta, hogy Nikon D610-em kiváló műszaki paraméterei nem vezetnek ugyanolyan magas eredményekhez a képeim művészi értékében. Tudomásul veszem, hogy a nálam lévő készlettel tovább tanulhatok fényképezni: Nikon D5100 vágott tükörreflexes fényképezőgép, Samyang 14 mm f / 2,8 széles látószögű objektív, Nikon 17-55 mm f / 2,8 riporter és Nikon 70-300 teleobjektív. De ahogy korábban írtam: a vadászat rosszabb, mint a rabság.

Sok sikert a fotóidhoz, barátaim! Hagyja, hogy a most birtokolt fényképészeti felszerelés hosszú ideig csak örömet és örömet okozzon a jó képeknek.

P.S. Nem bánom, ha feliratkozik az új cikkekről szóló értesítésre az oldalon (lásd az alábbi űrlapot). És ha megosztasz egy hivatkozást egy cikkre a közösségi hálózatokon, csak megcsókollak!

P.S. Példák egy valódi fotóesszére, amely ugyanazokkal az objektívekkel készült teljes képkockás Nikon D610-el és kivágott Nikon D5100-al

Az elmélet az elmélet, de a gyakorlatban kell tesztelni. Képzeld el, hogy fogtál két kamerát, és megérkeztél Jekatyerinburgba, és végigsétáltál a Weinerről elnevezett sétálóutcán. Ennyire korlátozza a Nikon D5100 CROP? A nézők képesek lesznek megkülönböztetni, hogy egy adott képkockát melyik DSLR-re forgatták?

Pár képet ajánlok figyelmedbe. Lehetőség szerint megpróbáltam ugyanazokat a beállításokat használni (de nem mindig, mert elfelejtettem, és lusta voltam leírni) és megközelítőleg azonos szögeket. Megtartom az intrikát: nem írom alá, melyik fotó melyik kamerával készült.

Helyes válasz: a 28., 30., 32., 35., 36., 39. és 40. fotópéldákat egy Nikon D5100 vágott DSLR fényképezőgéppel készítették, Nikon 24-70mm f / 2.8 objektívvel. A többi felvétel egy teljes képkockás Nikon D610-en készült, ugyanazzal a riport zoommal.

Milyen következtetést vonhatok le ezeknek a páros felvételeknek az összehasonlításából? Először is, a Nikon D610 szélesebb dinamikatartománya és színvisszaadása szembetűnő a Nikon D5100-hoz képest. Másodszor, geometriai szempontból a kép különbsége szinte észrevehetetlen. Harmadrészt, ha veszel egy újabb vágott modellt, például Nikon D7200-at, akkor DD-ben és színmélységben, ahogy azt a Dxomark weboldalának grafikonjain is láthattuk korábbi értékeléseimben, ez a Nikon D610-hez hasonlítható.

Napjainkban nagy kereslet mutatkozik a full frame szenzoros fényképezőgépekre („full frame” kamerák). Egyre többen váltanak a crop factor kamerákról a nagy, 35 mm-es érzékelővel rendelkező kamerákra. Ma megpróbáljuk megérteni, miért.

Mi az a full frame kamera

Először is meg kell értenünk, mi az a full frame kamera, és miben különbözik a crop factor kamerától. Ezek a kifejezések – „teljes képkocka” és „kivágási tényező” – a kamera egy meghatározott részére vonatkoznak: az érzékelőre. Ahogy a film felelős a filmes fényképezőgépen történő képek rögzítéséért, úgy a kameramátrixot úgy tervezték, hogy a modern digitális fényképezőgépeken rögzítsen képeket. A redőnnyel, tükörrel és lencsével együtt az érzékelő a képalkotó rendszer kulcsfontosságú része.

A kamera érzékelői eltérő méretűek. A telefonok kameramátrixai még kisebbek, mint a legtöbb „szappantálba” beépítettek. Általában minél nagyobb az érzékelő, a jobb minőség Képek.

A teljes képkocka érzékelőt azért nevezték így, mert akkora, mint egy 35 mm-es teljes képkockás film. Lehet, hogy még soha nem forgattál filmet, de tudnod kell, hogy néz ki. Példák a full frame fényképezőgépekre a Nikon D700 és a Canon 5D. A crop factorral rendelkező kamerák kisebb érzékelőkkel rendelkeznek, "crop" (az angol "crop" szóból), pl. levetkőzött. Ilyenek például a Nikon D40, D7000 és a Canon Rebel T2i és 60D fényképezőgépek.

A fenti kép tökéletesen illusztrálja a különbséget a full frame és a crop factor kamerák között. Az egész kép az, amit a szemed lát. A piros téglalap által bekeretezett terület az, amit egy teljes képernyős érzékelővel rendelkező kamera érzékel. A kék dobozon belüli kisebb területet ugyanazon az objektíven keresztül fogjuk látni, csak egy crop-faktoros kamerán.

Az érzékelők mérete teljesen eltérő lehet. A termelési faktorú kamerákat gyakran "APS-C"-nek (Canon Digital Rebel termékcsaládjának) nevezik. A teljes képkocka és az APS-C közötti méretet általában APS-H-nak nevezik. Ezek is crop-faktoros kamerák (az érzékelő kisebb, mint a 35 mm-es film keretmérete), de a mátrixuk nagyobb, mint az APS-C kamerákban. Jelenleg az APS-H fényképezőgépek általában a Canon 1D sorozatára korlátozódnak, mint például az 1D Mark IV. Ha további technikai részleteket szeretne megtudni a kameraérzékelőkről, tekintse meg a.

Teljes keret előnyei

Most, hogy jobban megértjük, mik is azok a full frame kamerák, vessünk egy pillantást néhány olyan funkcióra, amelyek annyira vonzóvá teszik őket.

Kereső

Véleményem szerint a full-frame kamerák legfőbb előnye a kereső minősége. Ha használt valaha régi filmes SLR-t, valószínűleg lenyűgözött a kereső mérete és fényereje. Ráadásul a crop factor DSLR-ek egyik hátránya a viszonylag kicsi kereső. A full-frame kamerák ebben kiválóak.

Most, hogy van egy teljes képkockás kamerám, és egy crop-faktoros kamera keresőjén keresztül nézek, olyan érzésem van, mintha egy alagútba néznék. Ha még soha nem próbálta ki a teljes képes kereső működését, próbálja ki. Segítségével sokkal egyszerűbb manuálisan fókuszálni az objektívre és szabályozni az élességterületeket a crop factor ellenfelekkel összehasonlítva.

Gyújtótávolság

Valószínűleg tisztában van azzal a gyújtótávolság-szorzó hatással, amellyel a crop factor kamerák rendelkeznek.

Inkább azt a nézetet részesítem előnyben, amit egy teljes képkockás fényképezőgép nyújt, mert szeretem a széles perspektívákat. A full frame 5D-n gyakran használok 24 mm-es f/1.4-es objektívet esküvőkre. Egy crop-faktorú fényképezőgépen ennek az objektívnek az effektív gyújtótávolsága 36 mm. Hasonló kép reprodukálásához egy 16 mm-es objektívet kell találnia egy crop factor fényképezőgéphez; a 16mm-es f/1.4-es javítás nem is létezik. Röviden: a gyors, nagy látószögű objektívek sokkal könnyebben használhatók teljes képkockán.

Magas ISO

Ha van egy olyan teljesítménymérték, amelyet igazán értékelek egy teljes keretes fényképezőgépben, az a nagy ISO-érzékenységgel történő fényképezés. A nagyobb érzékelőnek technikai előnyei vannak. Leegyszerűsítve: a nagyobb szenzor lehetővé teszi, hogy a gyártó ne zsúfoljon bele fotocellákat, és ezért a fényképezőgép magasabb ISO-értékekkel is képes fényképezni. A fotocellák nagyobbak lehetnek, és mindegyik több fényt képes befogadni.

A Canon és a Nikon eltérően közelíti meg ezt a kérdést. A Nikon nagyobb szenzormérettel rendelkező fényképezőgépeket ad ki, de a megapixelek számát meglehetősen alacsonyan tartja, és valóban elképesztően magas ISO-teljesítményt biztosít a fényképezőgépeiben. A Nikon D700, D3 és D3s 12 megapixeles, de elképesztően jó minőségű képeket készítenek. A Canon kiváló ISO-teljesítményű full-frame fényképezőgépeket is gyárt, de a nagy felbontású utat választja a 21 megapixeles 5D Mark II-vel. A Sony kínálatában ilyen típusú kamerák is megtalálhatók, az A850 és az A900.

Általánosságban elmondható, hogy a full-frame kamerák magas ISO-értékeket adnak a nagyobb érzékelőnek köszönhetően. Sok különböző gyártó található a piacon, így mindenki talál valamit.

hátrányai

A teljes képkockás kamerák nem mindenkinek valók; Egyes fotósok többféle okból választanak crop factor fényképezőgépeket. Nézzünk meg néhányat közülük.

Érje el a területet

Emlékszel, fentebb beszéltünk az objektív többszörös gyújtótávolságának hatásáról, amelyet egy crop-faktorral rendelkező fényképezőgép ad? Egyes fotósok számára az objektív megnövelt hatótávolsága komoly előnyt jelent. Például sport- vagy vadfotósok esetében a közeledés mindig nagy előny. Egy fotós barátom egyszer megjegyezte, hogy a crop factor fényképezőgéppel fényképezni olyan, mint kapni egy ingyenes 1,6x-os telekonvertert.

Ez a Canon által gyártott telekonverter. Növeli a gyújtótávolságot a nagyobb zoom érdekében. Ez ugyanaz a hatás, mint a kivágási tényezővel rendelkező fényképezőgépekkel történő fényképezés.

Ár

A jó felszerelés beszerzése mindig zsebre vágja. Bár a teljes képkocka kamerák egyre népszerűbbek, így hamarosan elérhetők a megfizethetőbb lehetőségek is. Jelenleg minden gyártó zászlóshajója egy magas árú full-frame modell.

Sokan azt feltételezik, hogy minél népszerűbbek lesznek a full-frame kamerák, annál alacsonyabb lesz az ára, míg végül vissza nem tér a normál szintre. A teljes képkocka előnyeit figyelembe véve nem nehéz elképzelni, hogy a belátható jövőben minden DSLR fényképezőgép teljes képkockás lesz. A technológia értéke csökkenni fog, és könnyen standard ajánlattá válhat a piacon.

A full frame előnye, hogy a kisebb számban elérhető full frame modellek miatt a használt piacon kedvezőbb áron lehet beszerezni, mint a crop factor kamerák.

Ugrás a teljes képkockára

Tehát úgy döntött, készen áll a teljes keretre – mit válasszon? Ha már beruházott egy adott rendszerbe, érdemes továbbra is ugyanazt a rendszert használni, és ragaszkodni az ugyanazon gyártótól származó full-frame kamerához.

Mint fentebb tárgyaltuk, a teljes keretnek számos előnye van. A költségek azonban sok ember számára leküzdhetetlen akadályt jelenthetnek. Ha a legolcsóbb megoldást keresi a full frame rendszerre való frissítéshez, nézzen meg egy használt Canon 5D-t, amely akár 1000 dollárba is kerülhet.

Sokan elkövetik azt a hibát, hogy az összes rendelkezésre álló költségvetésüket egy fényképezőgép házába helyezik. Mielőtt teljes képérzékelős rendszerre frissítene, győződjön meg arról, hogy olyan objektívekkel rendelkezik, amelyek teljes mértékben kihasználják az új fényképezőgép előnyeit. Ellenőrizze a fényképezőgép és a rendelkezésre álló objektívek kompatibilitását.

Például a Nikon DX objektívek nem kompatibilisek az olyan full-frame fényképezőgépekkel, mint a D700. Ha megpróbálja használni őket egy ilyen eszközön, akkor árnyékos sarkokat, vignettáló hatást kap. A Canon rendszeren az EF-S objektívek nem működnek teljes keretes fényképezőgépekkel, például az 5D-vel.

A fenti felvételek mindegyike teljes képernyõs kamerával készült, de különbözõ zoomfokozattal, hogy szemléltesse az ugyanazon objektív által készített képek közötti különbségeket, különbözõ szenzorkivágási tényezõkkel. A felső felvétel 70 mm-es teljes képkocka mellett készült – ezért nincs kivágási tényező szorzója. Az alábbiakban egy 1,3-szoros vágási tényezővel rendelkező keret látható. 70 mm-szer 1,3 körülbelül 91 mm-nek felel meg. Végül az alsó keret mutatja, hogyan nézne ki ugyanaz a 70 mm egy 1,6-szoros vágási tényezővel rendelkező fényképezőgépen, ami körülbelül 112 mm.

Mint már említettük, kompatibilis objektíveket kell választani, de emellett érdemes odafigyelni azokra az objektívekre is, amelyek a nagy szenzor minden előnyét képesek közvetíteni. A full frame kamerák gyakran nagy felbontású modellek, például a 21 megapixeles 5D Mark II. Az olcsó és rossz minőségű objektívek használata semmissé teszi a teljes képkocka fényképezőgép által nyújtott képminőség-javításokat. Jó objektívekre van szükségünk ahhoz, hogy ezeknek a nagy felbontású minőségi érzékelőknek minden részletét kihozzuk.

Biztosan hallottad már ezt a tippet: először készíts lencsekollekciót. Őszintén hiszek ebben a szabályban... bár vétkes vagyok megszegésben. Az objektívgyűjteményem nem tudott lépést tartani a fényképezőgépem frissítésének költségeivel. Ha ezt még egyszer átélném, először egy crop-faktoros fényképezőgépen alkotnék egy jó objektívkészletet, majd egy full frame modellre térnék át. Ha úgy gondolja, hogy hamarosan teljes keretes szenzorrendszerre tér át, ne felejtse el az adott célnak megfelelő objektíveket választani.

Következtetés

A teljes keretes DSLR egy csodálatos eszköz, de ez csak egy eszköz, semmi több. Számos nagy előnye révén jobb eredményeket érhet el gyenge fényviszonyok mellett. Egyre több full frame szenzoros kamera válik elérhetővé, így mindenképpen ez a jövő formátuma a profik számára.

Ha belenéz bármelyik profi fotós táskájába, akkor nagy valószínűséggel teljes keretet fog találni DSLR. Ezek a fényképezőgépek nagyobbak, nehezebbek és drágábbak, mint az általunk használt tipikus háztartási DSLR-ek. Igaz, minél nagyobb a szenzor, annál erősebb a dizájn, és minél több speciális szolgáltatás, annál drágábbak lesznek azok, akik fotózásból élnek.

A teljes képkocka DSLR-ek nem csak a profiknak valók, olcsóbb lehetőségek is vannak azok számára, akik viszonylag kevés pénzért kiváló képminőségre vágynak. Sok komoly amatőr és rajongó értékelte már a full-frame fotózás érdemeit, így a fényképezőgépgyártók egyre jobban odafigyelnek erre a piaci szegmensre.

Meg kell említenünk a teljes keretet is tükör nélküli kamerák. A Sony A7-es szériája és a nemrég megjelent Leica SL például a full-frame fényképezőgépek piacán került előkelő pozícióba, és különösen azok számára lesz érdekes, akik a fotók mellett videózni is szeretnének. Ha úgy dönt, hogy 2016 legjobb full-frame tükörreflexes fényképezőgépét választja, akkor jó helyen jár.

A 10 legjobb teljes keretes DSLR 2016-ban

Megapixel: 50,6 MP | Autofókusz: 61 AF pont, 41 kereszt típusú | Képernyő: 3,2″ | Sorozatfelvétel: Felhasználói szint: szakmai |

Előnyök: Lenyűgözően részletgazdag képek, kiváló AF, fénymérés és fehéregyensúly
Hátrányok: Hatalmas fájlméretek, nincs Wi-Fi

Az 50,6 millió effektív képponttal az 5DS a legnagyobb felbontású full-frame kamera a piacon. Ugyanez vonatkozik az 5DS R modellre is – megegyezik az 5DS-sel, de van benne élsimító szűrő, amely javítja a részleteket. Tehát az 5DS képminősége kiváló, fantasztikus részletességgel, a kamera jól szabályozza a zajszintet és a dinamikatartományt. Az 5DS tekinthető a full-frame kameraminőség mércéjének. A hiányosságok között szerepel a Wi-Fi és a videórögzítés hiánya Ultra HD formátumban, és hatalmas fájlok esetén nagy memóriakártyára és gyorsra lesz szükség. egy számítógép.

Megapixel: 36,3 MP | Autofókusz: 51 AF pont, 15 kereszt típusú | Képernyő: 3,2″ | Sorozatfelvétel: 5 fps | Videó: 1080p | Felhasználói szint: szakmai |

Előnyök: sorozatfelvétel 5 fps.
Hátrányok: nincs beépített Wi-Fi, nagy fájlméretek

Tehát bár az 5DS a D810-től vitte el a dicsőség koronáját, valójában az utóbbi funkcionalitásban nem marad el az előbbitől. A "megapixeles" szörnyeteggel készült képek innen Nikon, ámulatba ejt a részletekkel, az 1200 felvételhez elegendő akkumulátor pedig teljesen háttérbe szorítja a Canont. Ezenkívül a D810 mikrokontraszt beállítást, valamint dedikált FLAT módot kínál a maximális dinamikatartomány érdekében. Az 51 pontos AF-rendszer jól kezeli a trükkös élességállítási helyzeteket, nagyrészt a már ex-vezető Nikon D4S-től kölcsönzött autofókusznak és fénymérésnek köszönhetően. A viszonylag kompakt méretek és a szokatlan (az ilyen típusú fényképezőgépek számára) felugró vaku a D810-et még vonzóbbá teszi.

Megapixel: 22,3 MP | Autofókusz: 61 AF pont, 41 kereszt típusú | Képernyő: 3,2″ | Sorozatfelvétel: Felhasználói szint: szakmai |

Előnyök: Kiváló HDR mód
Hátrányok: Az AF hatékony, de nehéz

A Nikon D810-nel való versenyre készült 5D Mark III tökéletes példája annak a dedikált terméknek, amely a komoly hobbit kedvelőknek is tetszeni fog. Ez egy nagyon erős fényképezőgép, de közel 400 grammal kevesebb, mint az EOS-1D X Mark II. Az 5DS-hez képest a 22,3 megapixeles szenzor nem érződik soknak, de így is jó részletgazdagságot nyújt, a 61 pontos autofókusz rendszer pedig elképesztő. Kár, hogy ebben a fényképezőgépben nincs beépített vaku, mint a D810-ben, és a hátsó képernyő sem mozdul.

Megapixel: 24,3 MP | Autofókusz: 51 AF pont, 15 kereszt típusú | Képernyő: 3,2″ | Sorozatfelvétel: 6,5 fps | Videó: 1080p | Felhasználói szint: amatőr/profi |

Előnyök: Új 24 MP-es érzékelő, nagy teljesítményű autofókusz rendszer
Hátrányok: speciális effektusok, a képernyő nem dől el teljesen

Nem engedheti meg magának az első három lehetőség egyikét sem? Ezután figyeljen a 24,3 MP-es érzékelővel rendelkező Nikon D750-re. Ez a kamera is időjárásálló, mint a D810, de körülbelül 25%-kal olcsóbb. Öccséhez, a D610-hez képest a D750 kiváló autofókusszal és fényméréssel, valamint szélesebb érzékenységi tartománnyal rendelkezik. Sorozatfelvételi sebessége nem olyan gyors, mint az várható volt, míg a HDR és más speciális módok bizonyos mértékig kárpótolnak érte. Másrészt viszont kap egy forgatható képernyőt és egy Wi-Fi modult. A D750 jó egyensúlyt biztosít a funkcionalitás és az érték között.

Megapixel: 20,8 MP | Autofókusz: 173 AF pont, 99 kereszt típusú | Képernyő: 3,2″ | Sorozatfelvétel: 12 fps | Videó: 4K | Felhasználói szint: szakmai |

Előnyök: Hihetetlen autofókusz teljesítmény, ISO tartomány
Hátrányok: 3 percre korlátozott 4K felvétel, ár, súly

A D5 a Nikon legújabb DSLR zászlóshajója, és természetesen nem okozott csalódást. A 20,8 megapixeles szenzor talán nem hangzik túl soknak, de lehetővé teszi, hogy a D5 12 képkocka/mp-es sorozatfelvételeket készítsen, miközben kiterjesztett ISO 3280000 tartományt sehol máshol nem találunk. Szintén elégedett a 173 pontot lefedő autofókusz rendszerrel (ebből 99 kereszt típusú), valamint az autofókusz összetettségével és sebességével. Igaz, a 4K-s videózás lehetősége három percre korlátozódik, de ennek ellenére a Nikon D5 így is fenomenális fényképezőgép.

Megapixel: 20,2 MP | Autofókusz: 61 AF pont, 41 kereszt típusú | Képernyő: 3,2″ | Sorozatfelvétel: 14 fps | Videó: 4K | Felhasználói szint: szakmai |

Előnyök: 14 fps sorozatfelvétel
Hátrányok: Az érintőképernyő funkcionalitása korlátozott

Az X Mark II és a Nikon D5 nagyon hasonlít egymásra, így a választásnál nagy valószínűséggel a gyártó vezérli. A Canon EOS-1D X Mark II egy nagy teljesítményű, sokoldalú fényképezőgép, amely nagyszerű választás professzionális sportriporterek és fotóriporterek számára. Nem ugyanaz az érzékenységi tartomány, mint a Nikon D5, de remek munkát végez gyenge fényviszonyok mellett, remek képekkel.

Megapixel: 36 MP | Autofókusz: 33 AF pont, 25 kereszt típusú | Képernyő: 3,2″ | Sorozatfelvétel: 4,4 fps | Videó: 1080p | Felhasználói szint: amatőr/profi |

Előnyök: lenyűgöző funkciók, versenyképes ár
Hátrányok: Lassú autofókusz rendszer

A K-1 masszív felépítésű és full-frame szenzorral rendelkezik, viszonylag megfizethető áron. Nem olcsó, de a hozzá közel álló Nikon D810-hez képest elég versenyképes, Kánon 5D Mk III és Sony Alpha 7R II. A kamera Pentax Pixel Shift technológiával van felszerelve, amely a jobb képstabilizálást szolgálja. A K-1 ideális tájképek, csendéletek, portréfotózáshoz vagy bármilyen más fotózási műfajhoz, amely nem igényel gyors autofókuszt.

Megapixel: 24,3 MP | Autofókusz: 39 pontos AF, 9 kereszt típusú | Képernyő: 3,2″ | Sorozatfelvétel: 6 fps | Videó: 1080p | Felhasználói szint: amatőr/profi |

Hátrányok: Korlátozott AF-pont lefedettség, nincs Wi-Fi

Míg a D750 jó áron kel el, addig a full-frame D610 még ennél is kevesebbe kerül. Ez a modell a D600 kissé továbbfejlesztett változata, de ami igazán megkülönbözteti őket, az a kiváló képminőség és a jó felépítési minőség. Bár ugyanannyi képpontot kínál, mint az olcsóbb D7100, a nagyobb szenzorméret növeli a dinamikatartományt és csökkenti a képzajt. Igaz, ebben a fényképezőgépben nem találunk olyan extrákat, mint a Wi-Fi vagy a dönthető képernyő, de 39 pontos autofókusz rendszert és 6 képkockán történő folyamatos felvételt biztosít.

Megapixel: 20,2 MP | Autofókusz: 11 pontos AF, 1 kereszt típusú | Képernyő: 3″ | Sorozatfelvétel: 4,5 fps | Videó: 1080p | Felhasználói szint: amatőr/profi |

Előnyök: kiváló képminőség
Hátrányok: nincs vaku, 97% a kereső lefedettsége

A 6D a Canon válasza a D610-re, és a legolcsóbb modellnek nevezhető a cég full-frame kamerái között. 20,2 megapixeles érzékelője gyengének tűnhet, de nem az. A kiváló fényképminőség a háromdimenziós érzettel nyűgöz le, köszönhetően a nagyobb érzékelőnek, amely mélységet ad a felvételekhez. Az ütőkártya azonban a 6D az ár. Ez az egyik legolcsóbb full-frame DSLR, és bár az autofókusz rendszere és a sorozatfelvételi sebessége semmi különös, ezzel a fényképezőgéppel Wi-Fi-t és GPS. Így ha beépített vaku nélkül is boldogulsz, akkor a 6D-t érdemes lesz megvásárolnod.

Megapixel: 16,2 MP | Autofókusz: 39 pontos AF, 9 kereszt típusú | Képernyő: 3,2″ | Sorozatfelvétel: 5,5 fps | Videó: N/A | Felhasználói szint: amatőr/profi |

Előnyök: kicsi, stílusos tok
Hátrányok: nincs videófelvétel, ár

Figyelembe véve azt a tényt, hogy a Df a legstílusosabb új, teljes képkocka DSLR-nek számít, meglepődne, ha listánk legvégén látná. Mondjuk rögtön, ez nem a megjelenése miatt van, ami a klasszikus Nikon FM vonal dizájnját másolja. A retro stílus a hagyományos kezelőszerveken látható, míg a kompakt, minden időjárásnak megfelelő karosszéria extra vonzerőt és praktikusságot ad. De annak ellenére, hogy gyenge fényviszonyok mellett is tud fényképezni, a 16,2 megapixeles szenzor nem tud versenyezni, a Nikon Df pedig nem rögzít videót. De ne gondolja, hogy emiatt olcsó lesz a fényképezőgép, a stílusos megjelenés miatt sokba kerül.

A teljes keretes DSLR-ek jelenleg népszerűségük csúcsán vannak. Ennek több oka is van. Egyrészt a hagyományos tükörreflexes fényképezőgépek APS-C egy erős versenytárs jelent meg - a tükör nélküli fényképezőgépek, amelyek az olyan jellemzők kombinációja tekintetében, mint az ár és a kompaktság, felülmúlják az SLR fényképezőgépeket.

Ezzel szemben egyre több tükörreflexes fényképezőgép-modell halad a professzionális szegmens felé, megkapja a régebbi modellek töltését, beleértve a full-frame mátrixot, olcsóbbá válik, és a tisztán professzionális fényképezőgépek kategóriájából a masszívabb fejlettebb kategóriába kerül. fényképezőgépek amatőr fotósok számára.
A felső kamera szinonimája a jelenlét benne full-frame full-frame-matrix (FF), amiről sokan csak azt tudják, hogy jó az FF.

Ma megpróbálunk válaszolni az amatőr fotósok népszerű kérdéseire a full-frame fényképezőgépekkel kapcsolatban, és segítünk eligazodni az aktuális modellek között.

A mátrix a fényképezőgépben az az eset, amikor a méret számít. A legkisebb mátrixokat általában mobiltelefonokban használják, kicsivel többet (1/2,3) - "szappanos edényekben" és kamerás telefonokban, még többet (Micro 4/3, 1, APS-C) - tükör nélküli kamerákban, APS-C (25,1x16,7 mm) - hagyományos tükörreflexes fényképezőgépekben, teljes képkocka (36x24 mm) - a tükörreflexes fényképezőgépek régebbi modelljeiben. A full-frame szenzor a 35 mm-es full-frame filmével megegyező méretek miatt kapta a nevét. Ezért az objektíveken a gyújtótávolság általában "35 mm-es egyenértékben" van feltüntetve.

Alacsony zaj magas ISO-értékeknél, kis mélységélesség, széles dinamikatartomány, egyenletes átmenetek féltónusokban – ez az (és általában minden), hogy az FF kamerára váltás hogyan befolyásolja a fénykép minőségét. Szigorúan véve egy full-frame szenzoros fényképezőgépre van szükség azoknak, akik szeretnének jobban kihasználni a professzionális gyorsobjektíveket, és magas ISO-értékekkel szeretnének fényképezni. A full-frame szenzor nem egy nagy plusz.

Az APS-C érzékelővel rendelkező fényképezőgépeknél az FF kamerák sokkal gyengébbek a felvételi sebességben. Szenzorok is termésfaktor egynél több kényelmesebb lesz a teleobjektívekkel való munkavégzéshez.

A teljes képkocka és a termésérzékelők közötti különbség a méret mellett a megnövekedett képkockatérben rejlik. A termésérzékelő a kivágási tényezővel arányosan növeli a gyújtótávolságot. APS-C fényképezőgéppel (kivágási tényező - 1,5) 50 mm-es objektívvel fényképezve olyan képeket kapunk, mintha 75 mm-es objektívvel készültek volna. A full-frame szenzor viszont nem vágja le a felvételt, ami azt jelenti, hogy ugyanazzal az 50 mm-es objektívvel lehet majd tájképeket lőni, és nagylátószögű objektívek használata nélkül is jóval nagyobb objektívet lehet a keretbe illeszteni.

FF kamera vásárlása előtt alaposan tanulmányozza át a kompatibilis objektívek listáját, azok árait, és ne feledje, hogy a full-frame fényképezőgép nagyon megköveteli az optika minőségét. Egy középkategóriás objektívvel párosítva, amely elmosja vagy elsötétíti a képet a szélek körül, nem lesz képes felfedni a nagy mátrixban rejlő lehetőségek egy részét sem. A jó optika pedig sok pénzbe kerül, 400 dollártól több ezer dollárig.

A full-frame kamerákon a gyors fix objektívek kiválóan működnek, beleértve a nagylátószögűeket is. Alternatív megoldásként kezdheti egy olcsó, 50 mm-es f/1.8 FF kameratartó vásárlásával. De a rendelkezésre álló zoomokat el kell hagyni, valamint számos nagylátószögű objektívet - 10-22, 10-20, 11-16, 10-24.

A digitális full-frame fényképezőgépek történetében mindössze néhány tucat modell került forgalomba. Ráadásul csak három cég gyárt ilyen berendezéseket a tömeges vásárlók számára - a Canon, a Nikon, a Sony. Az utolsó full-frame Kodak fényképezőgépet 2004-ben adták ki, a 2001-ben bemutatott Pentax modellt pedig soha nem árulták, és nem mindenki engedheti meg magának a Leica fényképezőgépeket: a Leica M9 objektív nélküli átlagára 140 ezer rubel.

jelenlegi modellek

Canon EOS 5D Mark III és Canon 6D

Átlagár objektív nélkül: 100k és 60k

2012 frissítést hozott az összes létező full-frame fényképezőgéphez, beleértve a legendás Canon 5D sorozatot is.

Gyártó cégek

A Canon EOS 5D Mark III jelentős fejlesztéseket kapott az egész fórumon: új érzékelőt, processzort, kijelzőt, autofókusz rendszert és két memóriakártya-nyílást, valamint továbbfejlesztett videorögzítési képességeket kapott. Az új, 3,2 hüvelykes képernyő felbontása 1,04 millió képpont, tükröződésmentes átlátszó réteggel és egy további tükröződésgátló bevonattal ellátott védőüveggel rendelkezik. A fényképezőgép képes többszörös expozíciós módban fényképezni, különféle átfedési módszerekkel, és egymástól függetlenül négy stílusban hozhat létre HDR-t.

A DIGIC 5+ processzor 17-szer gyorsabb, mint a Mark II processzora, ami a gyakorlatban megnöveli az érzékelő jelkimeneti sebességét, és majdnem megduplázza a felvételi sebességet, 3,9-ről 6 képkocka/másodpercre. A Canon objektívekkel párosítva a fényképezőgép maga korrigálja a vignettálást és eltávolítja a kromatikus aberrációt. A gyártó DSLR-jeiben először megvalósított Rate funkció lehetővé teszi a rögzített és az automatikus expozíció összehasonlítását a fényképezőgép képernyőjén. A pontos autofókuszról egy 61 pontos élességállítási rendszer gondoskodik (az 5D Mark II 9 pontos helyett), amely a régebbi 1Dx-ről költözött. Egy fontos frissítés a videórögzítést is érintette: a videó hosszát 12 percről 30-ra növelték.

Egy másik Canon fényképezőgép egy rést foglalt el a 7D kivágás és a full-frame 5D között, és egy megfizethető FF modell bevezetése lehetővé tette a Canon számára, hogy az 5D-t professzionálisabb fényképezőgépként helyezze el. Teljes keret, költségvetés ( kulcsszó), az FF-DSLR-ek szabványai szerint könnyű (csak 770 g), a 6D a Nikon D600 közvetlen versenytársa lett.

Gyártó cégek

A 6D és a Mark III specifikációinak összehasonlításakor nem sok különbség akad meg, bár a kamerák árkülönbsége 1500 dollár. A 6D mátrix felbontása csekély (20,2 millió pixel a Mark 3 22,3-mal szemben), alacsonyabb a tűzsebesség (4,5 fps versus 6 fps), nincs második memóriakártya-nyílás, helyette 11 pontos fókuszrendszer 61 pontból. Szigorúan véve a Canon bemutatta a Mark II kissé modernizált változatát, kompakt testben.

Méreteit tekintve a 6D a Canon 60D-hez hasonlítható, és a legkompaktabb SLR FF fényképezőgép. A régebbi kamerák közül a 6D egy gyors DIGIC 5+ processzort és egy 3,2 hüvelykes, 1,04 millió képpontos felbontású képernyőt kapott. A memóriakártya második nyílása valószínűleg nem fogja érdekelni a kamera potenciális közönségét (SD-t használnak), de a beépített GPS és Wi-Fi modul jól jön. A képek Wi-Fi-n keresztül átvihetők okostelefonokra és táblagépekre (Android vagy iOS rendszerre ingyenes alkalmazások állnak rendelkezésre). Sajnos a kamera csak EF optikával tud működni – az EF-S és EF-M rögzítőket el kell felejteni.

Nikon D600 és Nikon D800

Átlagár objektív nélkül: 56k és 90k

Az öt éve megjelent Nikon D700 természetesen szembehelyezkedett a Canon 5D Mark 2-vel, illetve a Mark 3-ra való frissítés után a D800 megjelenése meglehetősen várt volt. A Nikon ezúttal egy hihetetlenül nagy felbontású (36 megapixel, 7360 x 4912 pixel képfelbontású) full-frame fényképezőgépet adott ki, két változatban - aluláteresztő szűrővel és anélkül (D800E). Módosítás a élsimítás 300 dollárért került eladásra. Érdekesség, hogy a D800 már nem a cég egyik régebbi kamerájának lecsupaszított változata, mint a D700 és a D3 esetében. A házon lévő elemek kialakítása és elrendezése azonban hasonló maradt a D700-hoz.

Gyártó cégek

A lenyűgöző, 36 megapixeles CMOS-érzékelő mellett a fényképezőgép 3,2 hüvelykes érintőképernyővel rendelkezik, 921 000 képpont felbontással és 170 fokos betekintési szöggel – ugyanez a képernyő került a régebbi Nikon D4-be is. A képernyőt tartós Hardlex üveg védi. Érdekes tény: a Hardlexet a Boeing repülőgépek pilótafülkéiben használják.

A tűzsebesség nem a full-frame kamerák erőssége. A D800 4,6 képkocka/másodperc sebességgel forgat, ami a sporton és a riportokon kívül sok helyzetre elég. Az új processzor azonban lehetővé teszi az 51 pontos fókuszrendszerben rejlő lehetőségek teljes kiaknázását, beleértve a 15 kereszt típusú érzékelőt.

Végül a D700-hoz képest a kamera a videofelvétel terén kapott egy finomítást. Egyetlen videó hossza továbbra is 30 percre van korlátozva, de fotózáskor használhatjuk a DX módot (szimulált APS-C), és 1,5-szeres nagyítást szimuláló objektívekkel is fényképezhetünk. Külső mikrofont csatlakoztathat a fényképezőgéphez sztereó hang rögzítéséhez, vagy megelégedhet a beépített mikrofon monójával. Egy jó lehetőség, hogy a hangerő a felvétel közben állítható.

A Nikon D600 100%-os képlefedettséggel rendelkező keresőt használ. A professzionális fényképezőgépeket beépített vaku nélkül adják ki, de felismerve, hogy a felhasználó nem mindig akar pénzt költeni tartozékokra, a Nikon beépített vakut adott a D600-hoz.

Gyártó cégek

Hasznos megtörni az árnyékokat, ha ellenfényben fényképez, vagy impulzusként szolgálhat stúdió felvételeknél. A fényképezőgép másik fontos pluszja az élességállítási rendszer, és itt tényleg van mit ellensúlyoznia a Nikonnak a Canon 6D 11 pontos élességállítási rendszerével szemben: háttérvilágítás, 39 pontos, ebből 9 pont kereszt alakú. A D600 érdekes funkciója a DX módba váltás is, melyben a fényképezőgép APS-C érzékelővel végzett munkát szimulál: az objektívek egyenértékű gyújtótávolsága másfélszeresére, a sorozatfelvételek hossza pedig 100 képkockára nő. JPEG formátumban és legfeljebb 30 RAW formátumban, szemben a 30 JPEG és 15 RAW formátummal normál módban. A DX mód lehetővé teszi az ASC kamerák objektíveinek csatlakoztatását, ami akkor hasznos, ha a kivágásról a teljes képkockára vált, de még nem engedheti meg magának az összes szükséges objektív frissítését. A beépített meghajtó hasznos, ha beépített motor nélküli objektívekkel dolgozik. A D600-hoz tartozó Wi-Fi és GPS modulokat külön kell megvásárolni.

Sony Alpha a7 és Sony Alpha a99

Átlagár objektív nélkül: 60k és 95k

A Sony utoljára vállalta a full-frame kamerákat, de ezt a kérdést a maga stílusában közelítette meg: a cég első kísérletei az áttetsző tükörrel ellátott FF kamerákat érintették, amelyekben az autofókusz működött videózáskor. A második nagy sikerkövetelmény a full-frame kompakt RX1 kiadása volt, amely megrendítette azt az általános elképzelést, hogy milyen lehet egy FF kamera. Következő egy külső full-frame QX10 kameraobjektív, amelyet okostelefonhoz csatlakoztatnak. A hab a tortán, hogy egyszerre két full-frame tükör nélküli fényképezőgépet jelentenek be.

A Sony Alpha a7 a NEX kamerák történetének végét is jelentette, mostantól a japánok terveik szerint tükör nélküli fényképezőgépeket is kiadnak az Alpha sorozatban. A Sony szintén megtagadja a „tükör” szó használatát, helyette a „kamera cserélhető objektívekkel” általános megfogalmazással.

Gyártó cégek

A Sony Alpha a7 cserélhető objektíves kamera egy apró kamera full-frame szenzorral, Wi-Fi és NFC modulokkal, 117 pontos fókuszálással és kiváló minőségű kihajtható kijelzővel. Az OLED elektronikus kereső 100%-os lefedettséggel és 0,71-szeres nagyítással rendelkezik. Az Alpha a7 képes működni automatikus és félautomata módban, zár prioritással, rekesznyílás prioritással vagy teljes kézi beállítással. Az üzemmódválasztó tárcsa videórögzítést, automatikus panorámafelvételt és jelenet mód kiválasztását tartalmazza. A fényképezőgép két változata eladó - aluláteresztő szűrővel (a7) és anélkül (a7r). Az a7 24 megapixeles, míg az a7r 36 megapixeles érzékelőt használ. A Sony Alpha a7 használatakor a fő probléma az optika. Formálisan az a7 kompatibilis az E-bajonettes objektívekkel (NEX objektívekkel), de ezek nem alkalmasak teljes keretes érzékelőhöz. Eddig mindössze 5 kompatibilis objektívet mutattak be, és 2015 végére a Sony 16 modellre tervezi növelni az FE optikák flottáját. Használhatja az SLT-alpha objektíveket az LA-EA3 és LA-AE4 adaptereken keresztül.

A Canon EOS 5D Mark III-mal és a Nikon D800-zal való versenyzés érdekében a Sony az Alpha a99-et használja. Könnyű (csak 733 g), minőségi, 2 300 000 képpontos kihajtható és elforgatható OLED képernyőjével az a99 elsősorban a videósoknak készült.

Gyártó cégek

A benne lévő professzionális fotósokat elriaszthatja az elektronikus kereső és messze nem a legkapacitásosabb akkumulátor. Az Alpha a99 másik gyenge pontja az élességállítási rendszer volt (összesen 19 pont, 11 kereszt alakú), amit a gyártó a kézi élességállítási tartományvezérlő funkcióval kompenzál.

A teljes képkocka érzékelő a szabadalmaztatott áttetsző tükör technológiával kombinálva lehetővé teszi az autofókuszos és Full HD felbontású videók rögzítését másodpercenként 24/50/60 képkocka sebességgel. Mindkét csatornán megjelennek a hangrögzítéssel kapcsolatos információk, a professzionális hangbeállítások az XLR adapteren keresztül érhetők el.

A99 professzionális videokameráktól kezdve, egy vezérlő a felvételi paraméterek gyors megváltoztatásához a videó rögzítéséhez - más fényképezőgépgyártók még nem tudnak ilyesmit kínálni.

Eredmények

A teljes képkockás kamerák a tömegvásárló számára kétértelmű jelenség. Egyrészt nyilvánvalóak a fenti előnyök az APS-C szenzoros kamerákkal szemben.

Másrészt jó minőségű optika nélkül előfordulhat, hogy az FF modell vásárlása nem felel meg az elvárásoknak, a jó objektívek pedig további kiadásokat igényelnek. A beépített vaku hiánya, jelentős méretek, súly - mindezek egyben érvek a teljes képkockás fényképezőgép személyes használatra, pénzszerzési céllal történő vásárlása ellen. Kivételt képez a kompakt full-frame Sony a7, de a tükör nélküli fényképezőgép magas ára és a kompatibilis objektívek kis készlete miatt csak azoknak ajánlható megvásárlása, akik tisztában vannak azzal, hogy miért van szükségük erre a fényképezőgépre.

Átalakító